|
 Фредерик Базиль. Автопортрет. 1865-1866
Французский живописец-импрессионист Фредерик Базиль появился на свет в городке
Монпелье в зажиточной протестантской семье. С 1859 года Базиль
обучался на медицинском факультете в своем городе, а три года спустя
уехал в Париж, где и окончил учебу, посвящая свое время изучению
также и искусства. Посещая парижскую студию Глейра, он сблизился с
Клодом Моне, а позже к ним примкнули Ренуар и Сислей. Друзья
сформировали группу, отделившуюся от прочих учеников Глейра.
В стиле живописи
Базиля тех времен ощутимо влияние Мане и Курбе. В
его приглушеной цветовой гамме доминируют темные оттенки, земляные
тона. Но для тех, кто занимался живописью в мастерских, куда
практически не попадал дневной свет, это было нормой.
Неудовлетворенные таким результатом, молодые художники, следуя
примеру живописцев Барбизонской школы, начали выезжать на пленэр. В
свои пасхальные каникулы 1863 года Базиль и Моне отправились в Шайи
на неделю, где живописали в лесу Фонтенбло, подле Барбизона. Спустя
год уже все четверо приехали сюда, тем временем как мастерская
Глейра была закрыта, и его ученики были оставлены на произвол
судьбы.
В июне 1864 года Базиль отправился с Моне в Онфлёр на месяц, где
познакомился с Буденом и Йонгкиндом. Возвратившись из Онфлёра он
выяснил, что провалил экзамен по медицине. Базиль пустился в путь к
родителям в Монпелье и уверил их позволить ему прекратить
медицинское образование и сполна отдаться живописи.
С января 1865 года Базиль стал арендовать студию на улице
Фюрстенберг, 6, из окна которой когда-то замечал пишущего очередную
картину Делакруа. Через некоторое время к нему пристроился Моне,
привезя с собою в Париж серию новых полотен. Базиль всегда был
отзывчивым и великодушным со своими приятелями. Будучи материально
состоятельным, он старался разделить то, что у него было, охотно
предоставлял свою еду и студию приятелям по студии Глейра. Его
радушие во всякие годы распространялось не только на Моне, но и на
Ренуара, а также на Сислея. Отзывы приятелей о нем преисполненны
примерами поразительного благородства и сердечного великодушия. Для
того, чтобы выручить Моне, испытующего непрестанную нужду в
средствах (супруга Моне Камилла ждала ребенка), Базиль приобрел у
него полотно «Женщины в саду» (1866-1867) за 2500 франков, которые
выдавались ежемесячными платежами по 50 франков. Он не раз
способствовал своим приятелям в продаже их полотен, разыскивая
клиентов или заказчиков.
В 1866 году Базиль предложил две свои картины жюри Салона: полотно
«Девочка у пианино» и «Натюрморт с рыбой». Он со страхом писал своим
родителям: «Я очень опасаюсь быть отвергнутым, так что враз хочу
отправить натюрморт с рыбой, его, видимо, выставят... Если меня
отвергнут, я буду добиваться, чтобы основали выставку отверженных».
Интуиция не подвела живописца: только натюрморт был утвержден.
Впрочем Базиль не упускал возможности «завоевать» Салон, каждый год
предлагая свои полотна жюри. В 1870 году его работа «Мастерская
художника на улице Кондамин» не была принята Салоном, зато его
огромное полотно «Купальщики» была утверждена. В письме к семье
живописец рассказывал: «Я восхищен расположением моей картины, она
на всеобщем обозрении, в центре внимания; правда, говорят, правда,
больше плохое, чем хорошее, но, в любом случае, мои работы вызывают
большой интерес, и с этого момента, что бы я ни представил, я не
останусь без внимания». К несчастью, это был последний Салон, в
котором живописец был задействован: как только Франция вступила в
войну с Пруссией, Базиль пошел добровольцем в полк зуавов, и 28
ноября 1870 года пал в бою при Бон-ла-Роланде.
Фредерик Базиль. Крепостной вал в Эгес-Морте. 1867
Друзья в своих мемуарах отзывались о Базиле как о чрезвычайно
одаренном художнике, о чем можно заключить по уцелевшим
немногочисленным работам. Не смотря на то, что Базиль погиб за
четыре года до первой выставки импрессионистов, он был
непосредственно с ними связан, так как его полотна, новаторские по
своей интерпретации, представляют впечатления живописца от будничной
жизни. Еше в 60-х годах, на встречах с приятелями во время пламенных
споров в кафе Гербуа он нередко выступал за предложение сформировать
групповую выставку. И если бы Базиль остался в живых, то был бы ее
неизменным участником.
|
|
|
